Discográficas

Estas cosas pasan. Te bajas un álbum de una gente que te gusta para ponerte un par de cancioncillas en el móvil y un día te encuentras una carta en el buzón con la que te obligan a pagar un dineral, casi como si llevases a cuestas a la Filarmónica de Viena interpretándote en directo el Concierto de Año Nuevo cada vez que te sonara el teléfono.

Antes de que Grooveshark cediera a las presiones de la GEMA, la sociedad de derechos de autor alemana, ocurría en la tierra de Angela Merkel un poco lo que pasa en España, que quien más quien menos todo el mundo se descargaba canciones para su uso privado sin pensar demasiado en las consecuencias de tan alevosa acción, que como sabemos deja viviendo bajo un puente a toda una serie de honrados trabajadores.

Hoy explicamos la historia de un amigo al que llamaremos… Amigo, por ejemplo. Es la historia de un estudiante español que vive en Alemania y que empieza así:

Allá por diciembre me descargué por uTorrent el último disco de Kasabian, Velociraptor!, con la intención de añadir al móvil dos canciones que me gustaban, y me siguen gustando, pues en casa usaba Grooveshark.

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Pedro Guerra presenta esta tarde-noche en Zaragoza su decimotercer trabajo discográfico: El mono espabilado. En la “previa” ha ofrecido una entrevista al Periódico de Aragón en la que el cantante y compositor canario explica que “el disco es ahora un objeto tan minoritario que la compañía discográfica sobra como intermediaria” y que “ellas son las culpables de que se haya empobrecido el producto cultural”. Pedro Guerra ha roto con Sony.

Con este trabajo, ha decidido autoeditarse el disco, ¿tan mal están las cosas en la música?

Decir en estos momentos que están mal las cosas en la música… Se está atravesando una época mala a todos los niveles, no solo en la música, con una crisis y unos recortes brutales. Nosotros, me refiero a la música, ya sufrimos una crisis anterior en la que vivimos el desplome de la industria discográfica que se autodestruyó. Lo que pasa es que cuando empezó a caer el mercado del disco, siempre nos quedaba el directo, pero ahora, con esta crisis global, ya no nos queda ni eso, porque los ayuntamientos ya no contratan y se empieza a notar la ausencia de gente en los conciertos. ¿Qué ha pasado? Que el disco ha pasado a ser algo simbólico, un objeto promocional para que vean que existes, pero es tan minoritario que ya la compañía discográfica sobra como intermediaria. Y con esa filosofía hemos empezado esta nueva aventura.

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Rafa Sánchez, Luis Bolín y Mario Martínez forman uno de los mejores grupos españoles de ayer y de hoy. Cuando están a punto de cumplir 30 años de entrega a la música y de ser merecidos cabezas del cartel del festival que cree en Internet: Noise Off, han dejado un sonoro titular en el diario Público: “A las discogáficas les quedan dos telediarios”

La voz de La Unión, Rafa Sánchez, explica, entre otras cosas, que “han sido casi tres décadas de música y de cambios, muchos cambios, que amenazan con llevarse por delante el mercado tal y como estaba concebido”.

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El caso es que los artistas de la RIAA nos dejaron con la mosca tras la oreja con el vídeo aquel de apoyo a Megaupload que iba y venía de YouTube. Como en una novela de esas en las que todas las piezas del puzzle van encontrando su encaje, ahora entendemos más cosas. La empresa de Kim Dotcom Schmitz preparaba un sitio comercial de música sin las discográficas.

Esa idea está levantando ampollas en Reddit. Megabox iba a ser, estaba a punto de ser, un proyecto en el que artistas y web de descargas habrían pasado por alto el resto de la cadena de la distribución, habían incluso llegado a un acuerdo con Amazon y pretendían hacer la competencia al mismísimo iTunes en la venta de música por internet, dando a los artistas el 90 % de los ingresos por descarga. El mismo Ditcom lo había explicado en diciembre, cuando lo del vídeo, a TorrentFreak:

Tenemos una solución llamada Megakey que permitirá a los artistas obtener ingresos de los usuarios que descargan música de forma gratuita. Sí, es cierto, vamos a pagar a los artistas, incluso por descargas gratuitas. El modelo de negocio Megakey ha sido probado con más de un millón de usuarios y funciona. El próximo año oíra hablar de Megabox y de acuerdos exclusivos con los artistas que desean alejarse de los modelos de negocio obsoletos.

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Frances Moore, presidenta ejecutiva de la Federación Internacional de la Industria Discográfica (IFPI), Edgar Berger, presidente y CEO de Sony Music, y Rob Wells, presidente de la división del negocio digital de Universal Music (Vivendi), presentaron ayer el informe anual de la IFPI que viene a decir que los españoles son unos piratas. Lo habitual.

Por eso, si bien agradecieron el compromiso del gobierno español con sus planteamientos, advirtieron que “veremos lo efectiva que es la legislación (en referencia a la Ley Sinde) y seguiremos presionando” para abordar el problema P2P tomando como referencia el modelo Hadopi que rechazan todos los candidatos y partidos franceses salvo Sarkozy.

Pero una vez más fue el hombre de Universal Music (Vivendi) el encargado de poner la nota prepotente y chusca: Bienvenido, Mister Marshall (pero al revés y desde París ) o los Santos Inocentes (y llega el señorito…):

Hace tres años describí el mercado español como un desierto cultural, desafortunadamente en este tiempo ha llovido poco

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Claro, llevamos días hablando de la SOPA porque es un fenómeno global, pero también hay otras leyes que están haciendo estragos en varios estados. Si en España llevamos meses preocupados e indignados por la ley Sinde, en Alemania tienen un problema de proporciones bíblicas con la GEMA, Gesellschaft für musikalische Aufführungs und mechanische Vervielfältigungsrechte, que vendría a ser como la SGAE de allá.

El último episodio del conflicto que viven en el país teutón se ha saldado con el cierre de Grooveshark, la radio online que no gustaba ni un pelo a las casas discográficas. El equipo de Grooveshark ha cedido finalmente a las presiones y han acabado cerrando para evitar tener que hacer frente a una serie de costes que les habrían supuesto igualmente la ruina económica. En noviembre ya se vieron las caras con la Universal Music Group, que les pidieron nada más y nada menos que 150.000 dólares por cada una de las 100.000 canciones que emitían desde sus servidores.

En aquel entonces, Grooveshark no se amilanó, y de hecho hasta hace bien poco tiempo estaban plenamente operativos, lanzando incluso una versión para móviles que permitiera a los usuarios saltarse a la torera cualquier veto impuesto por las leyes que, como en el caso español, amparan con gran celo los derechos de autor. Finalmente, Grooveshark no ha resistido el envite de la GEMA y ha cerrado sus puertas.

Vía | Genbeta

FACUA-Consumidores en Acción ha lamentado la decisión del Consejo de Ministros de la Unión Europea de aprobar sin debate la extensión de la vigencia del copyright sobre ejecuciones musicales hasta 70 años.

La asociación considera que el anterior periodo legal, de medio siglo de duración, era más que suficiente para “compensar” a los artistas y productores ejecutantes, por lo que no era necesario ampliar en 20 años más su vigencia.

Esta decisión se ha logrado a pesar de la oposición de ocho países: República Checa, Bélgica, Holanda, Rumanía, Eslovaquia, Eslovenia, Suecia y Luxemburgo. Una vez más, España ha cedido a la presión de las multinacionales y ha votado a favor de la medida, denuncian desde FACUA.

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Un cambio en las leyes de derechos de autor realizado en 1976 en Estados Unidos permitirá pronto a los creadores musicales (ilustres carrozas) reclamar sus derechos por grabaciones hechas antes de 1978. Según informaba ayer el diario “The New York Times” obras musicales de autores tan célebres y exitosos como “The Long Run” de los Eagles, “Bad Girls” de Donna Summer, “Darkness on the Edge of Town” de Bruce Springsteen, “52nd Street” de Billy Joel o “Gambler” de Kenny Rogers están a punto de quedar “liberadas” (véanse bien las comillas) de los derechos de explotación que tienen los sellos discográficos y que según parece deben devolverse transcurridos 35 años a los autores. La controvertida “cláusula legal” exigiría al autor de la obra que ésta sea reclamada con dos años de antelación sobre el vecimiento de 35 años.

Por eso uno de los primeros en reclamar formalmente ha sido Bob Dylan, pero también se menciona a Tom Petty, Bryan Adams, Loretta Lynn, Kris Kristofferson y Tom Waits. Con compositores tan conocidos como éstos, “la industria discográfica se hizo rica y ganó más que los propios intérpretes”, ha comentado Don Henley, cofundador de los Eagles y hombre fuerte de la poderosa Coalición de Músicos (Recording Artists Coalition) al “New York Times”. Los cuatro grandes sellos musicales, Universal, Sony BMG, EMI y Warner ya han anunciado que defenderán el mantenimiento de sus derechos pues ellos entienden la ley de otra manera, según el abogado de la asociación de la industria discográfica estadounidense, Steven Marks:

Consideramos que la limitación del copyright no se aplica a la mayoría de estas grabaciones musicales. Las grabaciones pertenecen a perpetuidad a las empresas que encargaron la obra

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